约书亚Griffit

“新闻节目主持人”

Raoul和Graziella de Picciotto科学和技术支持大楼2楼

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在新闻界，“昨天的新闻”通常被认为是毫无价值和不重要的。也就是说，如果不立即报道这个故事，就会错失机会，这个“故事”就会被随意丢弃、遗忘，再也见不到天日。另一方面，在艺术世界中，信息的“处理”和思想的萌发可能需要很长时间，有时甚至需要整整几代人。

约书亚·格里菲特(Joshua Griffit)目前的一系列作品为这两个世界提供了一种不同寻常的混合。可以说，这是实时的艺术。艺术，一方面，传达时事，另一方面，将“新闻”报道与最初感受、内涵和“直觉反应”的更新相结合的图像，几乎未经过滤，直接从尚未成熟的思想传递到握着画笔的手中。

加沙地带频繁燃烧的土地所唤起的痛苦情绪，笼罩在无助的愤怒之中，迅速发生转变，以格里菲特的风格，抬起头，用尖锐的讽刺盯着我们。时间的特征——20世纪60年代的汽车——把我们带回到无辜的日子，当时燃烧的田地被认为是一场灾难，没有人敢“遏制”。格里菲特认为当代政策制定者的轻浮表现在这幅画的赤裸裸中:米妮老鼠对我们中间的孩子喊道:“看，一片燃烧的田野”(同样的方式是，“看，一只鸟”)。这种疏离和对现实的残酷缺乏理解，是由于政策制定者并没有真正分担“外围”居民的日常痛苦，他们的言论和承诺只是口头承诺。

空中消防队员一个接一个地坠落(“像苍蝇一样”，在另一场战争——六日战争期间，来自开罗的神秘播音员“雷声之声”(the Voice of Thunder)说)，说明解决局势的办法还很遥远。我们的手，在这个阶段，无论是好是坏，都无法得到救赎。只有站在其中一张照片前面、穿着一丝不苟、专注于工作的新闻摄影师提醒我们，他的职业“客观性”之所以成为可能，是因为在任务结束后，他会立即坐上汽车，向北返回他的家，远超危险线。

而被烧毁的田地——以及现在的燃烧——仍将是“外围”居民的专属领域。

馆长:Yivsam Azgad